¿Cuál es el mejor acabado para las piezas de arcilla polimérica?

Sin duda el lijado y pulido es la mejor opción. Puedes controlar el resultado final: mate, satinado o brillo espejo, consiguiendo un acabado muy profesional.

Pero no siempre es posible el uso de las lijas. En los trabajos con silk screen, stencils, transferencias, pinturas, tintas, pasteles, pearlex, foils, etc., o ponemos una capa de arcilla traslúcida que posteriormente podremos lijar y pulir o necesitamos otro tipo de solución para proteger el acabado.

Hoy os quiero hacer un resumen de varias opciones que existen en el mercado, con un pequeño análisis de sus ventajas e inconvenientes (según mi experiencia).

Producto Observaciones Ventajas (posibles) Inconvenientes
Barniz (Fimo, Kato, Cernit, Americana)

barniz-polimerico-kato-supergloss

Alto brillo o brillo satinado

Se aplica con pincel, preferiblemente a capas muy finas

El Cernit necesita cocción posterior

Fácil de conseguir

Muy fácil de usar

Evidencia de pinceladas (incluso pelos de los pinceles)

Acabado con un aspecto artificial

Se acaba desprendiendo

Resina (de dos componentes / de UV

resina

Alto brillo Aspecto profesional

Gran dureza

Incrementa visualmente el impacto de los colores

Sensible a la humedad

Es necesario experiencia para una correcta aplicación

Necesita un tiempo de “secado “ para que endurezca completamente (entre minutos y horas, dependiendo del producto y si se usa lámpara de UV)

Se debe hacer en un lugar bien ventilado

Arcilla líquida (Kato)

kato arcilla liquida

Brillante

Se puede hacer una capa muy fina o conseguir una capa gruesa (parecida al efecto de la resina) haciendo repetidas capas finas

Es el mismo material (no hay incompatibilidades o reacciones)

La capa de arcilla líquida durará perfecta el mismo tiempo que dure el resto de la pieza de arcilla

Si no se hace bien, el proceso puede resultar en una capa traslúcida y no transparente (lo que apaga el efecto de los colores que tiene debajo)

El proceso de aplicación es largo y se necesita pistola de calor

Barniz acrílico en spray (Zapon Lack)

zapon-lack

Acabado satinado

Genera una capa ultrafina (invisible): no se nota

Al tener estas dos propiedades no altera el aspecto original de la pieza (ni para bien ni para mal)

Muy fácil de aplicar (spray)

Está completamente seco  tras 15 minutos de aplicación (cuando se puede dar una segunda capa)

El proceso de aplicación más rápido (segundos) y de los más rápidos en secado

Buena protección, durable, no altera los colores, no queda pegajoso

Además protege con una capa ultrafina las partes metálicas de nuestras piezas de la oxidación por efecto de la humedad

Trabajar en un sitio ventilado (huele un poco)

Se debe agitar bien el envase antes del uso

He probado otros productos, pero como son difíciles de encontrar aquí, me parece que no vale la pena comentarlos.

A continuación os dejo algunas fotos de pruebas que hice con el Zapon Lack, no son piezas muy artísticas, pero en ellas probé como funcionaba el Zapon Lack en superficies pintadas con diferentes pinturas acrílicas, con pasteles secos, con pintura de craquelado y con foils.

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Pintura craqueladora color perla

Stencil pintado con pinturas Lumiere y Neopaque, pasteles secos , sellos y tinta Stazon negra, y borde de foil plateado

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Stencil pintado con pintura acrílica mate sobre fondo tratado con pátina de dedo oro rojizo y foils

Textura, tintas, pinturas acrílicas mate y lumiere y foil

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Transferencia de imágenes, pinturas acrílicas mate, lumiere y neopaque y foil.

 

 

Mica Shift – los relieves fantasma

Me encanta la arcilla polimérica porque ofrece infinitas posibilidades creativas, hoy os voy a hablar un poco de la técnica de Mica Shift.

gold

La técnica del Mica Shift añade una sensación de profundidad y dimensión a los proyectos de arcilla polimérica. La propiedad de reflejar la luz de las partículas de mica crea un centelleo, un efecto que recuerda al efecto tridimensional de la piedra ojo de tigre por ejemplo.

Las marcas comerciales de arcilla polimérica incluyen en su catálogo varios colores de arcilla con particulas de mica, son los colores plata, oro, cobre, blanco perlado, etc. pero como en los colores normales (no metálicos) se pueden mezclar entre si (o con colores no metálicos) para crear nuestros própios tonos.

El efecto de mica shift se consigue mediante la manipulación de las partículas de mica que están presentes en forma metálica en la arcilla polimñerica. Estas partículas tienen un lado mate y un lado brillante. El primer paso es acondicionar bien la arcilla para que todas las partículas estén alineadas, esto se consigue pasando la arcilla por la laminadora tantas veces como sea necesario hasta comprobar su alineamiento, o que no se observan líneas oscuras, normalmente se pasa una veinte veces por la laminadora.

Una vez preparada la lámina de arcilla se le imprime una textura encima. Al imprimir el patrón de textura en la arcilla, las partículas de mica son empujadas hacia abajo de manera que rodean el patrón.

A continuación viene el trabajo más delicado, las áreas elevadas resultantes se deben retirar cuidadosamente con una cuchilla, hasta conseguir dejar la superficie lisa. Las partículas de mica manipuladas se mantienen por debajo de la superficie, y reflejan la luz de forma diferente a la arcilla de la superficie circundante.

Después del curado en el horno y del acabado (lijando profundamente y puliendo), se obtiene una imagen profunda en 3 dimensiones que es super suave al tacto e increiblemente brillante. A este efecto se lo conoce también como la imagen fantasma.

micashift rosapearl (1)

micashift silver

micashift bronze (2)

SHAKESPEARE ON BLUE

IIFIMO 001 (26)

micashift rosapearl (2)

MOKUME GANE

Hay muchas técnicas para trabajar la arcilla polimérica. Una de las más llamativas y con resultados espectaculares es la técnica de Mokume gane, cuya traducción podría ser “matrimonio de metales”.

La técnica de Mokume gane es de origen japonés y se ha venido utilizando para forjar katanas y otro tipo de armas blancas. Para ello se aplilan diferentes capas de metal (oro de diferentes colores, plata, platino o paladio) creando un sandwidch que primero se fusionan, luego se forjan y finalmente se esculpen para obtener las aguas características de esta técnica.

Y en arcilla polimérica también hay formas distintas de conseguir estos efectos. Yo os voy a explicar la que utilizo.

SUNFIRE (1)

Básicamente, se apilan láminas de distintos colores, entre los cuales se pueden usar algunos que contengan altas cantidades de mica (oro, cobre, plata, bronce…) y/o pan de plata|pan de oro.

Se fusionan bien las láminas y se reduce su grosor (aplanado con el rodillo, cortando por la mitad, apilando las dos mitades y repitiendo el proceso otras dos o tres veces).

pink mokme (1)A continuación se imprime un diseño sodre el taco de arcilla, mejor un diseño propio mediante punzones, cortadores de distintas formas (en casa podemos encontrar un montón de útiles que nos servirán: un tenedor, un destornillador de estrella, una lámina ondulada, un cortador de galletas, un cuchillo, una tuerca, un rulo del pelo….).

mokume palamosCon esta texturización conseguimos que los colores se mezclen entre ellos creando aguas y diseños impresionanates.

mokume cubelles (8)Ahora sólo hay que cortar finas láminas del taco (en sentido perpendicular a como hemos imprimido el diseño), Cada una de estas láminas tendrá un dibujo diferente e irrepetible. Con ellas forramos las bases de arcilla previamente moldeadas para dar forma y volúmen y creamos colgantes, anillos, pendientes…

flower and leavesHecha la pieza a nuestro gusto se debe cocer respetando las indicaciones del fabricante de la arcilla.

gothic mokume (1)Una vez cocida se lijará y pulirá.

Se trata de empezar a lijar con el grano más bajo, primero con el papel de lija al agua del nº 400, siempre en agua e insistiendo con suavidad por lo menos durante 5 minutos. Realizamos la misma operación con el resto de las lijas (600, 800, 1000 y 1200). A medida que aumentamos la numeración,  la presión en el lijado debe ser menor y también menor será el tiempo. Continuaremos con las lijas Micro-mesh ®, empezando con el nº 1500, y siguiendo con 1800, 2400, 3200, 3600, 4000, 6000, 8000 y acabando con la del nº 12000. Según vayamos subiendo de grano el acabado de la pieza se irá haciendo más fino y suave, y cuando llegamos al 12000 ya hemos pulido y saldrá el brillo.

Para rematar acabaremos de pulir mediante un minitaladro al que le pondremos un cabezal para pulir que debemos confeccionarnos con recortes de bayeta amarilla.

cuerda seca

ARCILLA POLIMÉRICA CON IMITACIÓN DE LA TÉCNICA DE CUERDA SECA.
La cuerda seca es una técnica conocida desde época omeya, y plenamente desarrollada en Al-Andalus en el siglo X. Evita que haya mezcla de colores durante la cochura. Dicha separación cromática de los motivos decorativos se consigue abriendo surcos en la pieza que se rellenan con una mezcla de manganeso con un medio graso como el aceite de linaza, aceite refrito o simplemente grasa. Posteriormente, con los colores predeterminados se llenan los espacios que quedan entre las líneas.
Esta imitación de la técnica de cuerda seca en arcilla polimérica la aprendí tras un curso con la gran artista Ana Belchí.
CUERDA SECA (1) CUERDA SECA (2) CUERDA SECA (3) CUERDA SECA (4) CUERDA SECA (5) CUERDA SECA (6) CUERDA SECA (7) CUERDA SECA (8) CUERDA SECA (9) CUERDA SECA (10) CUERDA SECA (11) CUERDA SECA (12) CUERDA SECA (13)

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outlet [ˈaʊtlɛt -lɪt] noun

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1.

a. A passage for escape or exit; a vent.
b. A means of release or gratification, as for energies, drives, or desires: exercised as an outlet for frustration.

2.

a. A stream that flows out of a lake or pond.
b. The mouth of a river where it flows into a larger body of water.
c. The point of intersection of a driveway and a road, especially in a rural area.

3.

a. A commercial market for goods or services.
b. A store that sells the goods of a particular manufacturer or wholesaler.
4. A receptacle, especially one mounted in a wall, that is connected to a power supply and equipped with a socket for a plug.

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